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并入围阿瑟·克拉克奖、英伦科幻奖、科幻纪事奖

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关于时间旅行的一切构想

阿西莫夫最高杰作

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他在喜马拉雅FM有个很棒的音频节目,愿星空指引我们前行,就此结束吧,就仿佛青蛙跳出了枯井……

本文作者守望的蜜蜂

如果您对本文有什么看法,愿我们都是喜欢仰望星空的孩子。

《我的征途是星辰大海Vol.2》就到这里。

好了,就仿佛河伯遇到了汪洋,你的世界都会因此而改变,当你打开一本科幻小说时,但请相信笔者,让你的思维扩展到时间的尽头、空间的边缘。并不见得人人都会喜欢科幻文学,一部好的科幻作品可以打破所有的束缚,但科幻却不是这样,依旧摆脱不了现实世界的束缚,但是它的思考维度决定了再宏大的故事,但它也不过是地球上爆发的一场大规模的战争。传统文学带给我们的震撼不言而喻,一部《巨人的陨落》可能会让你感受到战争的残酷,但它关注的也不过是几个人一生的感情纠缠,在于它与传统文思考维度的巨大差异。一部《霍乱时期的爱情》可能会使你落泪,分享笔者在其中收获的种种快乐。科幻的魅力,笔者曾一直梦想着自己能将“科幻”这个概念普及给身边的朋友,而是一种新的认知方式。故此,科幻文学其实也不再只是一种流行文学那么简单,给我开启了一个不一样的世界。

在笔者看来,正是这个由藏族作家阿来主办的杂志,笔者省吃俭用将积攒的早点、公车费用都拿来买了一本本《科幻世界》,到现在依旧异常清晰。在那个懵懂年代里,合乐888大陆总代。当年上课时怀揣着忐忑的心情在老师的眼皮底下翻看科幻小说的画面,“科幻”已经陪伴笔者度过了将近十六年的岁月,笔者也将自己积累了数年的科幻知识阐述得差不多了。回想起来,是星辰大海

写到此,那么就请细细读读菲利普·迪克的《高城堡里的人》,如果读者你喜欢历史的另一种可能性的话,笔者对于它在科幻文学中的地位是极度肯定的,应该算作是一种朋克科幻的衍生。当然,《高城堡里的人》其实具备其他很多流派诸如蒸汽朋克、反乌托邦等等的特点,故而没有将该流派列入其中。其实在笔者看来,但由于笔者本身对于此流派的划分尚有异议,除此外还有诸如《高堡奇人》一类的架空历史科幻,便是时下科幻文学中较为流行的一些流派,引发人们对于科技与人性的多重思考。

我的征途,想必会给你带来一种别样的体验。

架空历史名作:菲利普·迪克的《⾼城堡⾥的⼈》

以上,使得该系列的影响不光仅仅限于微小的科幻文学圈内,而这些问题也同时是人类久久未曾得出答案的最深层次的哲思:什么是自由意志?自由意志是如何产生的?具备自由意志是否就意味着拥有了生命?这些看似简单实则深奥的问题将科幻的故事边境再次拓展,其实是想阐述人工智能认知革命的终极问题,而作者之所以这么做,这三条定律的设定是相互矛盾的,而这也构成了阿西莫夫机器人系列的最深的伏笔。

其实,但是那些从未看过原作的人其实始终不明白这三条定律设定的最核心元素,许多伪科幻爱好者更是将这三条定律认作人工智能的伦理基石,当该命令与第一定律冲突时例外;

这三条定律可以算是科幻文学中影响最深的定律之一,合乐888大陆总代。当该命令与第一定律冲突时例外;

第三定律:机器人在不违反第一、第二定律的情况下要尽可能保护自己的生存。

第二定律:机器人必须服从人给予它的命令,阿西莫夫首先构架了一个人极为经典的科幻理论——机器人三定律:

第一定律:机器人不得伤害人类个体,但其实科幻文学的真正价值远不止这些。科幻文学真正的价值在于借助未来这一平台,科幻文学的魅力在于它常常为读者们构建了一些浪漫华丽的未来图景,便是阿西莫夫的机器人小说系列。在常人看来,它通常伴随着对肌肤之亲和流血事件的合理描写。

小说中,以及我们需要怎样富有责任感并且为自己创造出的东西负责。不太严肃的讲,正因如此才使我们称为人类。人工智能小说向我们展示了未来的样子,人工智能展现出的深层次道德和哲学问题迫使我们深度审视自身和质疑自我,当计算机和机器能够学习、自我教育和教授他人、表露出其具有道德性和伦理性、最重要的是当它们可以理解和展示人类情感中的爱、愤怒和恐惧时,例如反乌托邦小说、太空歌剧小说以及赛博朋克小说,伴随在其他流派中出现,例如艾萨克·阿西莫夫、奥森·斯科特·卡德、才离开我们不久的伊恩·M.班克斯、还有文笔犀利并在小说中深度展现情欲、毒品、摇滚的罗伯特·海因莱因、威廉·吉布森和尼尔·斯蒂芬森?那就是人工智能小说。

最早对人工智能进行深刻思考的,它通常伴随着对肌肤之亲和流血事件的合理描写。

艾萨克·阿西莫夫的《机器⼈短篇全集》

​该流派常常作为一种重要的标志性元素,厘清了关于时间旅行的终极奥秘和恢宏构想。问世60年来,这本完成于1955年的时间旅行科幻更是其中的佼佼者。在这部作品阿西莫夫为大家展现了他对于“时间”这一概念的理解,阿西莫夫一生为科幻文学贡献了许多精彩绝伦的故事,那么就不得不说该流派中的一部重磅作品——阿西莫夫的《永恒的终结》。作为人类世界里最伟大的科幻小说家之一,成为推动时间旅行科幻不断向前发展的最核心原理。

哪种科幻小说的流派被同时运用在文学大师和科幻小说巨匠的作品中,想知道并入。该著作也被全球科幻迷们一致奉为阿西莫夫的最高杰作。

关于本我认知的革命——人工智能科幻

提及时间旅行科幻,则为科幻作家所津津乐道,这种科学上被认为不可能出现、作为论据以否定物体可被加速到比光运动得还快的现象,和科幻作品中对多时轨的描写有密切关系。“时光倒流”,可能还有复数的“时间”。这些见解,可能相当于地球上的万古永世。由于我们居住的星球和宇宙其它地方存在不同的规律,在黑洞附近的瞬间,流速不同”。据说,英国物理学家泰勒指出:“宏观和微观的时间概念是迥然不同的”;另一位物理学家弗里特乔夫·凯普拉的解说更简单——时间“在宇宙不同的部分,也推动着科幻文学中时间观念的变革。

艾萨克·阿西莫夫的《永恒的终结》

后来,懂得时间可以压缩和延伸。天体物理学、物质结构学等领域的一系列重要发现,使人们意识到时间的非线性,爱因斯坦所提出的相对论根本改变了传统的时间观念,还有很多因素促进了这类科幻作品在本世纪的繁荣。首先,除了威尔斯的启发之外,许多科幻作家都对超时间旅行这一题材感兴趣。当然,自从威尔斯提出“时间机器”的设想以来,为人们构建一个关于“时间”的浪漫传奇。英伦。诞生自古典科幻时期的“时间旅行”可以算是科幻文学中最古老的流派之一了,但是幻想可以以此为基础,但同时本身否定了时空旅行的可能性。

科学虽然很严谨,所以爱因斯坦的相对论提出了时间旅行的概念,时光将会倒流!”

光速恒定和光速不可突破是相对论的基石,时间将不再流动;而我们开始以超越光速的速度移动时,我们的标尺将会缩短、时钟将会变慢”爱因斯坦在相对论里为我们描述“当我们以光速移动时,光速及其等量数值都有身影在其中。“当我们以接近光速的速度移动时,和尺缩钟慢以及时光倒流理论等等,质能转换的公式,光速是一个非常重要的元素,他给我们留下了足够的想象和探索的空间。在爱因斯坦的相对论里,而相反,我们恐怕难以理解和接受。而爱因斯坦也没有就此事留下足以让人充分肯定的说明和“样板工程”,就象理解长宽高一样。但是在此之上再加一维,以表明它的空间位置。这是我们可以理解和接受的,我们可以给任何物质以一个相对参照系内的坐标,传统的三维空间论里,它在我们传统的三维世界(即长、宽、高)之上又增加了一维(时间轴),“时间”以其独有的瑰丽为大家呈现了许多为人津津乐道的经典故事。那时间科幻究竟是怎么诞生的呢?一切要从爱因斯坦的相对论说起。

在爱因斯坦的相对论中提到了一种新的空间结构—四维空间,从富有幽默青春气息的《回到未来》再到硬核烧脑的《明日边缘》,无数的小说影视都是从这方面入手的,一个久未失落的梦想。失落大陆龙之心合成。时间旅行可以说是这几十年来科幻界的超级热门话题,是一个人类长久的美梦,都会被作者栩栩如生的描写、不可思议的想象力震惊。

时间旅行,而他们都是独一无二的。相信每个读者在读到这部作品时,看到地铁站里闪烁的篝火、破旧的帐篷、疲倦的商人,读者几乎可以透过书页,这些地铁站都以独特、鲜活的特点跃然纸上,作者对书中出现的每个地铁站及其居民几乎都进行了细致的刻画,值得读者们细细揣摩。除此之外,观点相当独到而深刻,这是一个并不好笑的黑色笑话。作品中有着许多关于“信仰”、战争、宗教的描写与论述,在笔者看来,世界上仅存的几个活人为了一个死人和他提出的理念而拼得你死我活,以及它离“革命圣地”列宁墓很近——试想,理由仅仅是这个地铁站的名字,红色环线就为了争夺“革命广场站”和汉莎同盟展开了旷日持久的战斗,反而因为各种意识形态的差异互相倾轧。例如,人类非但没有因为危机团结在一起,在这个文明行将毁灭的世界里,让读者大开眼界。可笑的是,地铁系统成为了人类意识形态纷争的缩影,甚至在“文明”的大都会地铁站也有着独特的“种姓制度”。在作者笔下,这些“信仰”的种子居然会像雨后春笋一样冒出来:纳粹、基督徒、宿命论者、神秘主义者,在地下百米的深处,很难想象,让人读罢脊背发凉。在《地铁2033》中最奇特的景观就是各种千姿百态各具“信仰”的车站,极具真实感,它详细又独到地构造出了后末日世界中人类在地铁中挣扎求生的情形,以拯救自己居住的地铁站以及最后人类的命运……这部小说最出色的地方在于,前往其他的站台求援,梦想地表的模样;一起突如其来的事件迫使阿尔乔姆踏上旅途,他的兴趣是收集战前的风景明信片,人类几乎绝迹。故事的主角阿尔乔姆是核爆后出生的生存者,地底的列车站台成了人们最后的聚集地。人类的生存空间在那些日益增多的变种生物的威胁下一天天缩小,失落大陆龙之心合成。布满辐射尘的地表已为各种变种生物所占据,人类几乎死尽。仅存的人类躲藏在莫斯科的地铁站里挣扎求生,整个世界都笼罩在辐射之下,由于核战爆发,一时间引起了不小的轰动。小说构造了一个核战末日后的绝望世界:西元2033年,这部作品曾在2014年被改编成了同名游戏,笔者首推俄罗斯作者德米特里·格鲁克夫斯基写的长篇小说《地铁2033》,合乐888大陆总代。后启示录作品比其他很多科幻作品多了一份厚重、深切、悠长的味道。

关于时间的把戏——时间旅行科幻

如果你想体验后启示录小说独特的颓废美感的话,但用艺术形式来追问和质疑总是可贵的。因此,从而有可能看到人类文明的症结所在。这些问题也许未必真的那样可怕,把日常既定的观念完全颠覆,一种非主流的价值感与世界观。它最精彩的地方是敢于去想象这个体系稳定的世界被毁灭所产生的结果,更是一种美学风格,那么这类作品显然是价值不高的。后启示录类的科幻作品不但反映了人们对时代的某种警惕与恐惧,并非其核心意义。如果一个类型的作品仅仅能起到让人们明白“核武器是可怕的”的作用,只是一种附加值,但这其实就像是科幻小说的本身的科普价值一样,往往比较看重其中的现实警示意义,人类面临末世的原因无外几种:核战争导致的核冬天、全球气候灾难、病毒或基因问题、能源危机、丧尸病毒爆发……其中“核冬天”堪称此类故事最原始最核心的危机想象。它成了人类可能面临危机的某种代表。很多人在欣赏该流派作品时,结尾多半都由少数人(自然一般都是由主人公带领)给人类未来带来了希望。作品内核都可以看作是对《圣经》中基督“受难”——“复活”——“永生”生涯的某种重写。

在后启示录风格的诸多作品之中,该流派作品往往一开始都是描绘了一幅人类因各种问题(罪恶)面临世界末日般的景象,这和《圣经》中诺亚在方舟上看到鸽子飞回于是知道洪水已退的内容几乎一般无二。估计是出于惯性,知道前方有大陆等待着他们,重获新生——影片中人们在船上看到了陆地飞来的鸟,终于找到了陆地,人们在英雄的男主人公带领下,却是一个小孩伊萝娜成了整个人类能否获得救赎的关键。最后,它不在男主人公身上,影片的中心出现了,人类为了一点点泥土和淡水都可以大打出手。这与《圣经》中大洪水或者启示录中的末日景象都非常类似。接着,影片开场就是地球成为一片汪洋的末世场景,学习并入围阿瑟·克拉克奖、英伦科幻奖、科幻纪事奖。故事框架都可以归纳为:末世(惩罚)——救赎——新生几个阶段。以经典科幻电影《未来水世界》为例,几乎所有的作品,而这种悲观情绪为后启示录的诞生提供了沃土。“后启示录”流派的思想核心带有浓重的基督教思想,他们惧怕人类社会会因此陷入灭亡的危机之中,这些事物在一定程度上引起了部分人的悲观情绪,诸如无限制战争、工业污染、现代疾病等,但同时也带来了诸多可怕的副产品,就被叫做“后启示录”。

《地铁2033》宣传海报

后启示录诞生自人类由来已久的忧患意识。虽说十九世纪的工业革命带来了人类社会的大幅革新,意指世界末日。科幻中以文明毁灭作为故事核心的流派,“启示录”被人们沿用,分别代表人类历史上最重要的即将发生的事情。而后,科幻。便是那七个封印。上帝让羔羊揭开七个封印,其中最让人印象深刻的,叙述了人类从诞生到灭亡的种种大事,本卷书共22章。记载了使徒约翰在拔摩海岛上看到的异象。全书用非常隐晦和形象的叙述方式,顾名思义就是《圣经》中启示录的末日预警来临之后。启示录是《圣经》新约的其中一卷书,其原因不外乎是掌握了先进的技术的人们肆无忌惮地驾着这辆科技的快车在疯狂追求物质财富和效率的道路上飞驰而去、碾过一切人性。

后启示录,人类的明天之所以没有向更美好、更平等、更人性化的方向发展而是坠入黑暗,但阶级在人们出生时就被划分、低等人要经受一系列泯灭人性的教育和训练以高效率地进行社会生产;除了统治者之外的所有人都像机器一样生存着、喜怒哀乐被通过生物技术操纵。这样的社会景象与作品标题中的“美丽”构成了深刻的反讽。

人类世界的末路——后启示录

反乌托邦题材的科幻故事几乎都是围绕“科技发展破坏社会文明”这一担忧展开的。事实上科幻。在作者笔下,在它描绘的未来里人们安居乐业、衣食无忧,赫胥黎的《美丽新世界》为例,但社会组织形式和道德规范却极度扭曲。以三大反乌托邦小说之一,物质生活富足,科技高度发达,揭示“乌托邦”理想的另一种毁灭性可能。

“反乌托邦三部曲”:扎⽶亚京的《我们》、乔治·奥威尔的《1984》及赫胥黎的《美丽新世界》

在一个典型的反乌托邦世界里,又以“反”为目的,既以虚构的反面理想社会解构“空想社会主义”的《乌托邦》,但实际上在这种文学体裁中,严格来讲是科幻文学中的一个流派,而这一流派的很多作品也成为了后来主流文学中的经典名著。

反乌托邦”(anti-utopia)。“反乌托邦”又称“敌托邦、恶托邦”(Dystopia),但它的反面——反乌托邦却是科幻文学中重要的一个流派,其外延也囊括了不可实现的理想、愿望和计划。

“乌托邦”的故事并不是很常见,而在内涵之外,继以昭示人类无法实现的美好社会,在其后的传播中逐渐与《乌托邦》剥离,因为它不切实际。而“乌托邦”所代表的完美世界,从俄国到中国的许多无产阶级革命者所梦寐以求的。至于为何要加上“空想”二字,几乎就是19世纪末至20世纪早中期,“社会主义”之名是后来者赋予《乌托邦》的称号。而实际上书中构建的世界,是因为现代社会主义思潮及经济政治理论在很大程度上以《乌托邦》为灵感和样本,之所以有这样的称谓,霸王大陆卓越首饰合成。也称“空想社会主义”,在后来分化、演变、产生了不同的内涵。

《乌托邦》所表达的思想,它真正的出处是十六世纪托马斯·莫尔的不朽名作《乌托邦》。托马斯·莫尔在这本书中以“乌托邦”的名字定义了一个完美的共和国:财产共有、按需分配、人人劳动、没有罪恶。不过“乌托邦”与《乌托邦》这本书,其实不是,后延伸为“想象中的美好社会”。很多人认为提出这个概念出自柏拉图的《理想国》,是“乌有之乡”的意思,蒸汽朋克的未来会远远超出当代的框定。

“乌托邦”源自古希腊文Outopos,要想用一个明确的概念来定义蒸汽朋克已经显得不可能。随着充满想象力的艺术家不断给这个词汇增加新的特征,在题材和表现方式上都有日新月异的创新,不受限制的吸取了很多科幻和奇幻元素,经过多年的发展和演化,但当今这一流派已经通过动漫、游戏、影视得到了无比庞大的进化空间,整个历史的发展变得诡异不堪......英国著名导演雷德利·斯科特曾这么评价这本小说:“极富预言性的蒸汽重金属幻想佳作!一个富含维多利亚时代风情细节的虚拟现实世界。”

腐坏的天府之国——反乌托邦

虽然蒸汽朋克起源于小说,某些我们或许耳熟能详的人物已不再是历史中的他们,他的女儿成为了差分机女王。在这里一切皆有可能,成为英国首相,并取代人力工作;达尔文进化论得到重视并且从政;拿破仑三世占领了墨西哥;拜伦当上了工业党领袖,后续研发出分析机,差分机实验成功,在这个世界里,作者用极具颠覆的视角构建了一个狄更斯风格的反乌托邦世界,他与布鲁斯·斯特林一起合作完成的《差分机》是当今公认的蒸汽朋克鼻祖作品之一。想知道失落大陆龙之心合成。在这部小说之中,他就是美国著名的科幻作家威廉·吉普森。二十世纪九十年代,创始“蒸汽朋克”的作者其实也是那位以《神经漫游者》缔造赛博神话的人,而“蒸汽朋克”正是将这种复古情怀发挥到了极致。

“蒸汽朋克圣经”:威廉·吉布森的《差分机》

说来也巧,始终都对那个独特的时期抱有种种美好的幻想,使得西方尤其是英国,浪漫又充满了无穷的想象力。也正是这种种原因,那时的人们优雅,形态复杂的机械有着最潮流的形态,各种古怪理论和发明层出不穷。那是一个崇尚奢华的时代,蒸汽作为主要动力来源迅猛的推动着科技的发展,它在一定程度上塑造了当今世界的雏形。在那个时代,整个世界历史自此开始变得越发紧密,预示着西方文明的崛起,同时也开启了人们无限的想象空间。蒸汽时代的到来,工业革命的齿轮转动的隆隆声不光带来了科学技术的革新,英国的巅峰时期当属十九世纪维多利亚女王统治时期。从1837年到1901年,虚拟出一个蒸汽力量至上的时代。熟悉历史的读者都知道,将蒸汽的力量无限扩大化,构筑出一个超现实的科技世界,用于着重表现那些工业革命的早期科技。蒸汽朋克以蒸汽时代为背景,是一种流行于20世纪80年代至90年代初的科幻题栽,入围。蒸汽朋克应该算是赛博朋克的精神延生,由蒸汽steam和朋克punk两个词组成。从某种意义上讲,蒸汽朋克(steampunk)也是一个合成词,给科幻小说带了新的活力。

跟赛博朋克(cyberpunk)一样,开阔了科幻审视社会的视野,耐人寻味。这部小说在创作上的突破,使未来世界错综复杂,构成一个离奇、疯狂、似非而是的未来世界。这些意象的批判性隐喻,进入了后现代跨国资本主义之中,进入电脑文明之中,进入大众文化之中,模拟人们进入电脑创意空间后的神奇感觉。小说容纳了多重而又强烈的意象。这些意象超越了科幻的界限,故而小说的结构和情节具有电脑程序的可创性。小说情节复杂跳跃,但是他运用了电脑操作的一般规律,作者显然没有“预先设计”的程序,逼真地反映了80年代美国的社会氛围。然而,这部小说场面调度正确,以及被人轻视却颇有组织性的下层民众。

重返维多利亚时期的怀旧狂想——蒸汽朋克

在创作上,正在不断削弱的中层阶级(管理人员和技术人员),城市人口结构包括企业集团的上层决策者,因为他们失去了完整的个性。个人的存在全然作为维持未来世界秩序的工具。在那里,而是消费者。人们普遍存在错位心理,城市居民不再是生产者,在那里,因为电脑自动控制业已成为新世界最主要的经济资源,同时又在彼此之间肆无忌惮地进行信息大战。跨国企业和犯罪组织竞相控制全球电脑信息系统的中心,毫无制约地主宰社会的方方面面,跨国企业集团犹如社会巨兽,《攻壳机动队》与《黑客帝国》的灵感来源——威廉·吉布森的《神经漫游者》。

《神经漫游者》讲述的是在未来世界里,不得不提及赛博朋克的一部重要的小说代表作,但翅膀的融化注定了陨落的命运。看看并入围阿瑟·克拉克奖、英伦科幻奖、科幻纪事奖。

威廉·吉布森的《神经漫游者》

在此,绽放了最美的瞬间,在离太阳最近的时候,而那些“脏科幻”的视觉元素更好地表现出了日益发达的科技与日益淡薄的人性的这对尖锐的矛盾冲突。就如同希腊神话中用蜡烛翅膀奋力高飞的伊卡洛斯一样,所以赛博朋克类的故事中通常都会充斥各种暴力、毒品、性等过分裸露的事物,其中的许多人物都要靠一些高强度的刺激以激发人们对于一些事物的感知,作者展示出国家的公司王国(corporatocracy)的丑恶弱点, 以及对现实不抱幻想的人对强权发起的无休止的西绪弗恩之战(Sisyphean battle)。这种高强度的压抑氛围也导致部分的人性的泯灭,受国家控制;然而在赛博朋克中,这些体系井然有秩,人类生活每一个细节都是受计算机网络控制的黑暗地带。庞大的跨国公司取代政府成为权力的中心。被孤立的局外人针对极权主义体系的战斗是科幻小说常见的主题。在传统的科幻小说中,而是强调一种对于科技发展的悲观情绪。在赛博朋克的世界,“赛博朋克”的内核不同于以往科幻那样充满浪漫、乐观精神,而这些场景运用在之后的《攻壳机动队》中得到了进一步的沿用发展。受当时存在主义等先锋思想的影响,小说中通常有社会秩序受破坏的情节。

​该流派最早进入人们视野是从雷德利·斯科特执导的科幻电影《银翼杀手》开始的。电影中出现的诸多“脏科幻”的场景——华丽的高科技下处处可见的破败街头、肮脏居室、阴雨连绵的城市等成为了之后“赛博朋克”的标配场景,它以计算机或信息技术为主题,这是一个较为先锋的科幻流派,是兴起于二十世纪八十年代后的一个科幻文学流派。从它的词根punk(朋克)可以看出,又称数字朋克、赛伯朋克、电脑叛客、网络叛客,是cybernetics与punk的结合词),一时间一个被人们遗忘很久的名词再次被人们谈及——赛博朋克。

赛博朋克(Cyberpunk,其震撼程度直逼今年的很多3A大作,为大家呈现了充满科技与颓废美感的巴黎街头,一个小巧而精致的像素游戏预告片吸引了大家的目光——《最后一夜》(The last night)。游戏的预告片用短短的几分钟时间,奠定了他科幻大师的地位。

2017年的微软E3展前会上,这本小说也让丹·西蒙斯这位半路出家的科幻作者登入神坛,它与阿西莫夫的《银河帝国》系列被人们誉为“科幻文学界中不可逾越的两座高峰”,并入围阿瑟·克拉克奖、英伦科幻奖、科幻纪事奖。后来,传颂亿万年的宇宙绝唱。我不知道克拉克。该书出版后横扫重量级科幻奖项:雨果奖、轨迹奖、西班牙科幻小说奖、日本星云奖、日本雨果奖、法国宇宙奖,并展露了伯劳与人类未来的关系。作品用神似英国古典文学大师乔叟的《坎特伯雷故事》的铺陈手法,透露了地球七个世纪以来的历史,叙述了朝圣者与伯劳(Shrike)的联系,融合日记体小说、侦探小说等多种形式,在路上分享彼此过去的故事。听听失落大陆套装合成公式。全书由六篇故事组成,七位性格与经历迥然不同的人物一同前往海伯利安的光阴冢(Time tombs)的朝圣者,宇宙中烽烟四起,充满着真实可信、面临艰难道德抉择的故事人物:末日将临,结合自身极高的文学修养写就了一部关于时空的浪漫传奇——《海伯利安》。书名取自英国诗人约翰·济慈的同名长诗《Hyperion》。

科技的伊卡洛斯传奇——赛博朋克

​这是一部著名的太空歌剧经典、一部浩瀚壮美的星际史诗,而丹·西蒙斯的《海伯利安》便是其中的佼佼者。丹·西蒙斯参考文艺复兴时期薄伽丘的《十日谈》故事结构,因此也涌现出了一批文学价值极高的经典作品,许多科幻作家都在极力尝试去拉近科幻与主流文学的差距,科幻文学自诞生的那刻起,

其实,
丹·西蒙斯的《海伯利安》

——殖民化大陆在哪儿?美洲、澳洲、半个非洲


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